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行走在书法边上

余乐军 近照

余乐军作品

      对于书法的研习,掐指算起来,接近三十个年头,这一路走来,正如齐秦《痛并快乐着》所吟唱的,“痛并快乐快乐着,且爱且恨且狂……”。书法如此的精深博大,令人着迷,我只是行走在书法边上的路人,困惑过,迷茫过,但更多的是偶有会心,便恣意快乐。

      一

      我出生在桂西北的一个偏僻山村,对于书法的喜欢是从模仿开始的。真正意义上学习书法是上大学以后。1990年我考上四川大学历史系念书,通过参加校内一次展览,成为校学生书协理事。大二上学期,先秦史专家、古文字教授、四川省书学会副会长何崝老师给我们开了书法选修课,在何老师的指导下我开始临习张迁碑、石门颂等汉碑。1993年,在何崝老师的推荐下,拙文《虞世南及其书法艺术》入选四川省第六届书学讨论会,并参加在四川省乐至县举办的年会,期间得见谢无量真迹,结识不少四川名家,拓宽学书眼界。从大三开始,我担任校学生书协主席,经常组织协会开展活动,并有机会请益川大另一著名书法家周浩然老师。

      大学毕业后,1994年我只身来到柳州,先是在一家企业供职,还与一位学美术的同事在厂里搞了一个书画展。2001年7月,10位喜欢书法的朋友在一起,大家举杯成立一个名叫荔子林的书法社团。2002年,我到北京挂职学习,时逢首届流行书风流行印风展开幕,这是我第一次近距离面对全国性大展,在京期间,结识曾翔、顾工、陈震生、胡紫桂诸先生,眼界进一步打开。

      学习书法的过程,其实也是不断投稿参加展览的过程。2003年,我的今草横幅作品入展全国第二届行草书大展,是当时广西唯一一件入展作品,大受鼓舞。此后5年,我的行书、隶书、章草作品,先后十余次入展入选全国性书法大展。2007年加入中国书协后,我开始审视和定位自己学书之路,慢慢疏于应征展,游离于展览体制之外。

      二

      汉隶是我真正接触书法系统学习的一个重点。大一之前,我的书法仍然是钢笔书法为主,偶尔也写写毛笔字,期间曾获全国大学生书法竞赛三等奖、全国“维美杯“硬笔书法比赛二等奖。记得自己拿毛笔作品请益何崝老师后,本想期待老师表扬时,却被老师严厉批评,直言我是用钢笔字的写法来写毛笔字,本末倒置,而且字格甜俗。何老师建议我根植传统,从隶书入手,取乎法上,原因有三:一是隶书入手容易,有朴茂气,以此为基,格自不俗;二是隶书结构用笔,可纠正此前形成的钢笔体毛笔书法,改变书写习惯;三是隶书可上接篆书,下启草行楷,易打通五体。此后几年,我把绝大多数时间放在《张迁碑》、《石门颂》、《衡方碑》、《西狭颂》、《贤良方正残石》、地契砖等古拙恣肆一类书风的学习。

      我学习书法的第二个重点是墓志造像书法。1993年,一个偶然的机会,在成都市美术馆购得一批新出版墓志造像书法精选册子,包括《吐谷浑墓志》、《崔景播墓志》、《元彬墓志》等,这些墓志结构奇崛,用刀随性、趣味横生与平时所见《张猛龙碑》、《郑文公碑》等传统魏碑趣味大不相同,这些趋向民间墓志和造像所带来的稚拙和率性令人着迷。以后的一段时间,我经常常以行书用笔来临写这些墓志造像,慢慢形成自己稚拙朴茂的书写风格。对于这些墓志和造像的学习,对我的行书面目影响最大,最近对米芾的学习,我也是用碑的笔法写米芾,旨在增加米书的骨力和趣味。

      相对于隶书和魏体,我学习章草较晚,始于2004年。因为有隶书、魏体及行草书的基础,学习章草较容易上手。近年来,我特别喜欢《马圈湾汉简》《居延后汉简》等简帛书,吸收其笔意和结构,强化对章草空间改造,通过碑的笔法,褪去宋元章草的平滑,使章草与我的隶书和行书特质接近。前些年,广西网友大字眼评广西一线书家,称余乐军的章草是广西玩的最好的,令我汗颜,也催我继续前行。

      三

      不识庐山真面目,只缘身在此山中。一个习书者,通晓楷书,那只是站在楷书高度看书法;通晓行书、楷书,那是站在行书、楷书的高度来看书法;通晓五体,那是站在书法的高度看书法;通晓经史子集诗书画印,那是站在文化的高度看书法。为提高对书法姊妹艺术门类的了解和认识,除了拜何崝老师学习书法外,我还先后拜杨大仟老师学习国画,拜陈国斌老师学习篆刻,一方面努力使自己站在一个更高的高度来观照和学习书法,另一方面通过书法来滋养国画和篆刻。

      书法的本质其实是锤炼一条线,《石涛画语录》云:“一画之法立而万物著矣”,“吾道一以贯之”,从某种意义上看,书法与石涛的“一画论”可谓异曲同工。如何提高线的质量,在当下,我个人比较倾向打通五体,使各种书体相互滋养,甚至吸收相关艺术门类的元素。无论是碑,还是贴;无论国画,还是篆刻;无论是经典,还是民间,都有加以研习,为我所用,锤炼线形线质,不断提高作品格调和内涵。

      有识之士称,当下展览太多,书法已死。我以为之所以会出现这样的现象,除了书法的功利性在作用外,作为书法创作主体的书法家,缺失审美感受能力,丰富的感情,娴熟的艺术表现技巧以及空间想象能力。为此,我把创造性临摹作为书法学书的不二手段,书法是一个对古代高度依赖的样式,只以通过临摹,与古人对话,不断提升和完善书写技巧,保持敏锐的审美感受能力和空间想象力,在创作时调动情绪,不断学习、不断扬弃,不断搭建、不断破坏,不用固守、不断超越,品味书法生活。

      每位书法人学书之路不同,但热爱之心、执著之情皆同。学习书法是一辈子的功课,我行走在书法边上,相信邂逅,期待偶遇,坚守并享受那一份属于自己的快乐。

      余乐军艺术简历

      余乐军,别署老乐,号耒井斋、井斋、禾堂、和堂。1970年出生于广西南丹,现供职于柳州市柳东新区管委会,任政策法规处处长。中国书法家协会会员、柳州市书法家协会副主席、柳州市青年书法家协会常务副主席、柳州画院书法艺委会副主任、荔子林书法群体主创成员。

      2003年至2008年期间,行书、今草、章草、隶书作品十余次入展入选中国书协、西泠印社主办的书法大展,七次在广西书协主办的展览中获奖。曾获书法网2004-2005年度书法精英提名、《中国书画》广西优秀书法家提名、翰墨春光·书法网2006-2007年度书坛精英提名、中国书法网章草创作大赛一等奖。作品散见于《中国书画》、《书法报》、《青少年书法》、《艺术大观》等,《东盟卫视》、《中国书法网》、《广西书画艺术网》等媒体皆有专题介绍。2007年在柳州举办个人书法展,印行《当代中青年书法家精品集·余乐军》、《老乐闲墨·余乐军书画作品集》。(作者:余乐军)

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