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大石山中崛起的书法家群

 

刘先明作品

冯文东作品

余乐军作品

蒙壮科作品

王金宝作品

编者按
  
  “山谷来风——河池市书法篆刻作品晋邕展”今日在宜州举行预展。这次展览的举办,是繁荣河池市文化艺术创作、打造河池市书法艺术品牌、探索河池市文化艺术发展新路子、展示河池书法篆刻艺术最新创作成果的重要载体。近年来,河池书家群异军突起,成为八桂书坛乃至全国书艺界一股不容忽视的力量。举行这次展览,是对积淀多年的河池书法艺术创作成果的一次集中检阅。在鉴赏一幅幅精美的书法艺术作品之余,为了让广大读者对河池书家群有一个从感性上升到理性的认识,本版特推出由潘琦先生撰写的《大石山中崛起的书法家群》,对河池书法艺术创作成果背后的文化土壤、人才成长和创作规律等进行深入客观的分析,以飨读者。
  
  广西打造“八桂书风”的战略决策的实施,激活了八桂书坛,有力地促进了广西书法家的崛起。近几年,广西区内各种书法展览、学术讨论、书法培训活动全面与中国书协对接,尤其是成功承办了第十届全国书法篆刻作品展、第六届中国书坛新人展等重大展览,极大提升了广西书法在全国的地位,书法创作空前繁荣。在全国各类大展中,广西作者入选数量上升到每次8-15件之间,有时甚至达20件以上,综合排名上升到全国顺数10-12名的位置。全国第四届书法“兰亭奖”,只选拔200件作品,广西7人入展,一人获二等奖,综合排名跻身全国前8名。可喜的是,在广西书法的崛起中,地处大石山区的河池涌现出一个十分活跃的书法家群体。在每次国家级大展中,都有多名作者入选。总体上看,大致占总数的五分之一,其中石锋、刘德宏、冯文东、韦渊、杨耀春等书家都在全国大展中获过奖,获奖的次数及档次均列各市之首。这足以说明河池在广西无可争议的书法大市、强市的地位。
  
  河池的名字,和广西书法崛起紧紧地联系在一起。30多年来,河池书法一直最受关注。从上个世纪80年代中期河池书家任杏生在全国大展中率先崭露头角,到王精、刘德宏先后出任广西书协常务副主席、秘书长,再到韦克义当选广西书协主席、石锋在国展中获奖,河池每一个时期都有代表书家涌现,而且群体逐步壮大,成为广西书法崛起的中坚力量。
  
  河池书家群的崛起,首先得益于河池这座历史名城深厚的文化底蕴。河池是出文人的地方,河池作家群早已蜚声当代中国文坛。历史上,河池出现过冯京、于成龙这样的文化名人,书法大家黄庭坚也在河池生活过,并在宜州留下了《草书古乐府后》、《草书赠曾公卷》、《题东坡小字两轴卷尾》、《游龙水城南帖》、《范滂传》、《为李华重试南丰郑熙枣核笔》等书法名作,其中《范滂传》是其绝笔之作,堪称帖学经典。抗日战争时期,竺可桢、巴金、马一浮、丰子恺等诸多文化艺术家也在河池、宜州留下足迹……这说明河池书法事业发展在历史上是有传承、有基础的;淳朴的民风、人文悠久的历史,自然深深嵌入当代河池书法家心灵世界中,加上当前河池市四家班子领导重视文化建设,尤其是对书法事业发展寄予厚望,这对激励和稳定河池书家队伍,促进书法创作和研究具有重大影响。
  
  河池书家群形成过程中,不断推出新秀,逐渐形成了繁盛的具梯次特点的书法创作队伍。全市现有中国书法家协会会员16人,广西书法家协会会员140多人。在中国书协举办的各类书法展览中,获奖8人次,入展140多人次。河池书家群发展壮大,与老一辈书法家的影响和示范带动作用密切相关。第五届广西书协主韦克义和河池市政协主席、广西书协理事刘先明先生,是“德艺双馨”的河池书坛元老级人物,他们对书法的热爱与执著,为河池乃至广西书法事业的发展殚精竭虑,谋划、制订书法发展战略,主持书法事业发展大局,积极开展各种书法活动,协调各方,引领新风,为河池的中青年书法家树立了典范。广西书协副主席刘德宏、石锋,无论书法创作还是理论研究,无论书法培训还是活动组织,都在全区深具影响。刘德宏是中国书协刻字委员会秘书长,多次担任全国大展评委,在全国首届篆书展中获三等奖。由于在书法创作、理论研究、活动组织等方面做出突出成绩,刘德宏当选2012中国书画十大年度人物。石锋在第三届兰亭奖获奖提名,证实了他在第九届全国展获得三等奖,不是凭运气而是凭实力。他从1991年首届中国书坛新人展崭露头角开始,至今仍活跃书坛一线,称之为广西书坛的常青树名符其实;他们两人还分别发表了《关于“八桂书风”的思考》、《“八桂书风”创作观念与技术取向》等专论,眼光独到,见解深刻,对打造“八桂书风”具有重要指导意义。冯文东是广西书协资深理事,能诗善文的书外修养,不仅把他推上了第六届中国书坛新人展的最高领奖台,也为广西书坛新人树立了良好的榜样。像韦渊这样跟随大家修学的书法博士,不仅在全国的书论界形成一定的知名度。而且,他的书法创作也渐入佳境,多次入选全国性大展,并于2012年荣获首届“黄庭坚奖”全国书法大展一等奖。此外,像巴马、环江、宜州、都安、金城江都或多或少地形成了各自的中青年书家团队力量。值得一提的是“双蒙”——蒙麓舟和蒙壮科,他们不仅个人书法创作、书论研究成绩斐然,而且组织能力、社会活动能力非凡。作为河池中青年书家群的代表,他们长期主持书协和广西书法网工作,熟悉中青年同道的书法创作现状,能忘我热心为大家服务。可以说,河池书家群在近几年的崛起和“双蒙”突出的组织才能和忘我的工作热忱分不开的。
  
  诚然,河池书家群的崛起除了得天时、地利、人和的整体环境之外,也离不开个人在书法艺术上的倾心追求。这次入选“山谷来风——河池书法晋邕展”的18位核心作者,多数是中国书协会员,另有一部分是入选两次以上全国大展,已具备国协会员资格的作者。以他们为代表的一大批优秀中青年书家都对书法研究倾注了生活中大部分心血。他们学有素养,基本功扎实,追求方向明确,书法创作讲究“功、性”的结合,基本上代表了河池书法的最高水平。
  
  河池书家群以“二王”一脉的正统主流书法为范本,同时吸纳、熔铸了民间书法以及明清革新派书法,既有帖学的温婉雅致,繁复精巧,又有碑学的质朴稚拙、雄强厚重的审美追求,体现出既重技巧,又重意蕴的地方特色。创作上既能运用大幅式、大制作,又擅长精致小构,“打组合拳”,充分调动用纸、用墨、章法、装潢等各种艺术手段,力求突出展厅的视觉冲击力。这种整体化的包装意识所带来的展厅效应,对广西书法的社会交流及对接国展,无疑有着重要的现实意义,也是河池书家群对广西书法艺术的重要贡献之一。
  
  当今书坛,曾经兴起一阵阵各色各样的流行风,如所谓小楷风、手札风、染色风等等,各种流行风在时髦了一段时间之后,就会归于沉寂,各地书家各领风骚三五年,多是昙花一现的匆匆过客。而河池书家群则不然。河池书家群以其精深的内涵和开放式的流派格局,不断吸取新的养分,吐故纳新,与时俱进,从而不断实现新的跨越和升华。因为如此,以扎实的文化底蕴为根基、以传统正脉为路径的河池书法,才能30多年来始终卓立潮头,引领风骚,始终是广西乃至全国书坛关注的对象。
  
  这次“山谷来风——河池书法作品晋邕展”,展出了河池书家群18位核心作者及30多位中青年书家的130多件近期力作。这些作者虽然不是当今有成就的河池书家的全部,但可以说从一个侧面反映了河池当今书法的面貌。
  
  此次展出的众多作品都堪称精品佳作,从中我们可以清楚看到河池书家群的书法功力和创作水平,归纳起来有如下几个突出特点。
  
  其一,坚持以行草为主,在力追“二王”正脉的前提下,书体风格力求丰富多样。河池书家以重技术而著称,主要以“二王”正脉的帖学主流书风为范本,这样自然就形成河池书法以行草为主的特色。
  
  河池书家钟情行草书,源于氛围和机制效应。河池多年来在刘先明、韦克义主席等老一辈书家的带领下,形成一支数量可观、水平较高的书家队伍,其中写行草的人占有相当的比例,成功者代不乏人,自然会形成一种示范效应。一个成功者带出来一批书家的现象在河池比比皆是。比如以“二王”正脉驰誉区内外的蒙麓舟先生,不仅在河池有着巨大的示范效应,而且学生遍及广西各地。有人感慨地说:“河池书家后浪不断推前浪,而且不是一般的小浪,而是排浪!”
  
  然而河池书家并没有把自己限定在行草上,这些年来,他们走的始终是“二王”书风为主、力求多样的路线。从这次河池书法作品晋邕展作品展来看,行草之外,篆隶、北碑、唐楷应有尽有。河池的楷书也非常独具特色:既有唐碑的技法完备、意蕴深远,又有北碑的雄伟大气、磅礴恣肆;既有造型变化多姿,用笔精巧繁复,气息隽永的帖学蕴味,又有书写方正,用笔稚拙沉稳,气息朴厚古雅的碑派气象。和市外作者拉开距离,情调迥异其趣。河池书法表现出来的这些特色,既是“八桂书风”的主调,又是“八桂书风”的跨越和深化。
  
  其二,不断回归传统,努力表现自我,用传统的精神张扬个性,用时代的风格演绎传统。这是“八桂书风”之有别于形形色色的书坛流行风的本质所在,也是它近年来迅速崛起的根本原因。
  
  虽然河池书法很早就以卓越的成就誉满书坛,然而河池人始终是清醒的。当代书坛存在着一种不好的现象,就是模仿跟风。很多作者不是把心思用在学习传统、提高技能上,而是用在揣摸评委喜好、模仿各种大展入选或获奖作品上,以达到迅速入展、获奖的目的。这无疑是沙滩建楼,不可能扎稳基础。这种浮躁心态带来的结果是,各领风骚三五年,很快会被时代淘汰。河池书家不盲目跟风,多年来一直沉心临帖,秉承传统,增强精品意识,不断实现超越。
  
  拿这次晋邕展作品和10年前、20年前的河池作品相比,我们可以看出更多的传统精神和传统的技法元素。有两个细节是耐人寻味的:一个是关于师承的方式。书法是讲究师承而发展为门派,至于壁垒森严,泾渭分明,在某些地方尤为明显。河池书界当然也有师承,然而在河池老师带弟子,并不主张弟子学老师的字,而是不约而同地指导弟子临习古代法帖。石锋多年来走的一直是帖学之路,书风妍美、流畅、萧散。而他的弟子蒙壮科却以碑学为基,其北碑和篆隶创作,纯朴厚重,稚拙雄强。所以在河池,弟子和老师书风迥异的现象比比皆是。老师们不以此为“忤师”。关于授徒方式,也许各人见解不同,然而笔者认为,至少在不断回归传统这一点上,河池的做法是很值得效法的。
  
  其三,有强烈的“崇尚经典、研究经典、继承经典”的书法学习意识。临帖取法,上自殷商甲骨,下至近代名家,有“下真迹一等”的实临,也有以法帖为依托的意临,态度严谨,理解准确,下笔生动,入古出新,力求展现书家对传统法帖的继承和理解。从杨耀春在全国首届书法临帖展上获奖,就可以看出河池书家的临帖基础。可以说,临帖已成为河池优秀书家的艺术生活的常态,很多人平时除了有创作任务,一般拿起笔来就是临帖,甚至像已经功成名就誉满国内的书家,如石锋、刘德宏等,每日都在读帖临帖。这种“从业状态”,可以从细节上看出河池书家对于书法艺术的价值取向。
  
  河池的书家崇尚经典但却并不保守,他们的作品中丝毫看不出与时代脱节的那种沉沉暮气和陈旧感,他们的作品充满了活力和个性,然而这一切都是在传统的继承和演绎中实现的。
  
  通过对传统的深入开掘,河池书家不断激活传统的书法审美元素,从而使传统与现代成了一种和谐的统一体。比如他们对金文书法、楚篆书法、碑志书法、“二王”帖学书法的开掘和深化都大大丰富了广西书法艺术的审美和技法语言。
  
  第四,由以技胜为主发展为技韵兼胜。以技胜,是人们早年对河池书法留下的印象。虽说这种印象并不十分准确,因为河池书家一开始就不是单纯追求技术。然而,客观地讲,多年来河池书法受学院派书法影响较多,也是不争的事实。上世纪80年代后期,以“细柳营”为典型代表的学院派,借鉴西方平面构成艺术的理念,对中国书法进行理性解构,通过量化分析,看清了传统经典的技术秘密,为当代书法发展打开了一条宽敞的道路,在全国第五届中青年书法作品展形成广西现象以后,河池书法迅速与“细柳营”接轨,从此走上专业化途径,由沉迷“二王”经典,进而崇尚传统技法,这是不需回避的事实,也是河池书法跟上时代步伐不可回避的发展阶段。
  
  随着书法复兴的深入发展,书坛风格也渐趋多样化,近年来帖学中兴,书风逐渐向魏晋回归,对于技法的精研,韵味的追求使书法艺术更进一步建立在技术化的基础之上,从而构成了当代书法发展的主流趋势。河池书法由此得以顺风顺水,大步发展,可见其观念超前,眼光独到。
  
  其五,绝不保守。他们继承书法遗产从帖学入手,但绝不排斥碑派风的风格;他们具有精致细腻、韵味悠长的天性,但对雄强朴厚的艺术风格也心向往之。年轻一代书家更是没有老一代书家的深重积习和根深蒂固的门派之见,而以一种开放式的心态,广收博采,兼容并包。这就是河池书法由以技胜为主发展为技韵兼胜的时代、环境与思想背景。
  
  对韵的追求,即意味着对技法的精研进入“道”的层面,用笔使转提按顿挫的考究,以及审美趣味更加趋于精致化、思想化、个性化。此次展出的一些行草作品尤其再现出这方面的特色。然而河池书法表现出来的这种韵和江南水乡的“小桥流水人家”又自不同,它是对传统经典的理性分析以及民间书风的兼收并蓄,是碑帖融合的产物。它有如堂殿上雕镂的精细图纹,于大气高宏中透着精致细腻,以精雕细刻,演绎着伟岸宏阔的豪门气象。
  
  河池地处偏僻,经济欠发达。正因为如此,河池书家群的崛起,更显意义非同寻常。如果是南宁、柳州、桂林这样经济发达、各种文化资源丰富的大市取得这样的成就,人们也许会说,南宁、柳州、桂林条件好,我们比不了。但河池书法事业能有这样良好的发展,能取得这样突出的成就,能形成这样有影响的书家群,其他市难道就不能吗?由河池延伸到整个广西,我们看到了全区书法事业发展的巨大潜力。我们有理由相信,“八桂书风”必定能够以更多更优秀的书家,更多更好的作品,更具感染力的风貌,在全国产生更大的影响,真正形成广西的文化品牌。期待河池书家群能为广西书法事业发展作出更加突出的贡献。(作者:潘琦 )

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